el arte flamenco

Definir el flamenco es una de esas tareas imposibles abocadas inevitablemente al fracaso, ya que el flamenco más que un estilo musical es una actitud vital; más allá de los diferentes palos, toques, bailes y compás, el flamenco es una forma de vida convertida en música, cante y baile.

Históricamente, el flamenco nace probablemente en el siglo XVIII como fusión de ciertos elementos del orientalismo musical andaluz dentro de los peculiares moldes expresivos gitanos.

Al principio, el flamenco entendido como cante y baile eran ritos domésticos, a partir del último cuarto del s. XVIII se empieza tímidamente a hacerse público.

A principios del s. XX, cuando Manuel de Falla promueve el “concurso de cante jondo”, se salvaguarda el legendario arte popular del flamenco.

Avanzado el s. XX es de destacar la revitalización del flamenco desde la perspectiva de la actualización y compromiso crítico y testimonial de los textos, así como el desarrollo de la guitarra flamenca solista y la fusión con otras músicas: rock, pop y jazz.

los palos

alegrías
Cantiña liberal, energética e independiente manifestado con zapateos de escobillas muy remarcadas y silencios notorios; sus cantes eran famosos por sus tiritrán, tran, tran, tran y el repiqueteo de palmas del grupo.
_____________

bulería
Remate de una juerga flamenca con palmas, gritos y mucho alboroto; comienza con una llamada de la bailaora, que con movimientos graciosos, torsiones y giros rápidos anima al grupo y termina retirándose a su lugar dentro del mismo.
_____________

buelría por soleá
Palo que para algunos expertos es anterior a la propia bulería. muchos atribuyen su creación al Loco Mateo y al Gloria, que bien pudieron ser los padres. Consiste en decir la bulería a tiempo de soleá.
_____________

ca ña
Es un cante quejoso al viejo vaso de vino-caña- de ayes prolongados, modulados y melancólicos; su baile es solemne y fuerte que pone a prueba la capacidad dramática del bailaor y la bailaora que se expresa con gestos, posturas y movimientos.
_____________

caracoles
Los cotidianos pregones callejeros llegaron a la fiesta flamenca; son cantes graciosos de son dados por la bailaora con punteados leves y ondulados movimientos.
_____________

farruca
Baile sobrio y viril, con cierto aire de soleá, en el que destacan los redobles de pies y fuertes taconazos propios de hombre con predominio de actitudes hieráticas. Su creador fue Faíco.
_____________

garrotín
Antiguo baile gitano de Asturias que hacía mención a un sombrero en su refrán al garrotín, al garrotán, por la vera, Vera de San Juan; el baile exige un dominio del tablao, donde la bailaora lo recorre con graciosos redobles de costado y con desplantes y repiqueteos provocativos.
_____________

martinete
Se considera una modalidad de la toná, al igual que la carcelera, individualizándose sólo por el tema de las letras, en general tristes, aunque no faltan las de contenido anecdótico. Como tal toná es un cante sin acompañamiento, lastimoso, monocorde, de tercios arrastrados, que suele terminar con un largo quejío.
_____________

seguiriya
Expresión dramática de un compás lento y austero con cantes de sentimiento o jondo; es un baile de interpretación difícil, por la estilización del dolor, que combina pasos de punteado con desplantes, fuertes redobles y escobillas; además, la bailaora utiliza los palillos.
_____________

serrana
Es un cante valiente, de mucho brío, extremadamente melodioso y pegadizo, de frases largas y solemnes, que exige poderosas facultades para ser interpretado. Posiblemente derive de una canción popular andaluza, tal vez carente de compás, que se aflamencó a mediados del siglo XIX.
_____________

soleá
De estripe gitana trianera, es un cante grande y solemne y un baile donde las mudanzas, los punteados, las figuras y los escobilleos cobran gran importancia; la mujer enlatece la belleza de su ondulante cuerpo, quiebros de cintura y altos serpenteos de brazos.
_____________

taranto
Cante similar a la taranta, o modalidad de ella, de la que se distingue por obedecer su toque a la tendencia acompasada de la zambra, ejecutando en el mismo tono que la taranta y la cartagenera. Baile flamenco que se acompaña del cante del mismo nombre, posiblemente creación de Carmen Amaya hacia los años cuarenta.
_____________

verdiales
Se le considera el prototipo del fandango campesino. Las letras son sencillas y alegres y, musicalmente presentan un ritmo repidante y monótono que denota su primitivismo. El acompañamiento no suele hacerse exclusivamente con guitarra.
_____________